Suitte d'un goût étranger — 1985

La suitte avec deux t : que cette graphie fantaisiste du siècle précédant la Réforme ne nous fasse pas oublier qu’il s’agit d’une composition musicale comprenant plusieurs pièces dansées ou héritées de certaines danses, mais aussi de termes mathématiques qui se succèdent selon une certaine loi. (...) Devant un tel tourbillon de hardiesses retenues, de sauvageries, de conventions, de pâles clartés et de fulgurances, quelles danses choisir pour rendre à cette musique son relief, sa vie... sa finition, son poli... afin de l’écouter comme un corps neuf. Certes, la danse du XVIIème tombait sous le sens. Mais d’autres approches étaient tout autant estimables, voire même plus fidèles aux esprits de mystères que la suitte convoquait.
Cette mise en scène de chorégraphies modernes conduisait à un travail intérieur de la musique, de la danse, du théâtre au XVIIIème siècle. Non plus mot à mot mais dans la chair du texte qu’il nous tenait à cœur de traduire.
Dominique Bagouet, Andy de Groat, Robert Kovich, quel mélange !
Cela aurait manqué, s’il n’y avait eu quelques rappels d’histoires, venant se faufiler entre les danses de nos contemporains. Voilà le mélange qui convenait à une musique du mélange, à une musique vague et diffuse, à une musique de volutes ascendantes et descendantes, glissantes, lovées ; une musique amoureuse enfin. Amoureuse de tous les corps (...).
Pourquoi Dominique Bagouet ? Pour son attachement à un désordre très conventionnel et à sa fidélité à la frivolité.
Il reste par ailleurs un des chorégraphes contemporains des plus attachés aux origines françaises de la danse et à l’aspect savant de tous divertissements.

François Raffinot, 1985